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Actualités › Expert tableau Bordeaux Estimation gratuite peinture

Peintures Bordelaises des Landes et du Pays basque

La maison de vente aux enchères Bordeaux Sainte Croix en partenariat avec le cabinet d'expertise

Alexis Maréchal présentent la 7 ème vente aux enchères de peintures Bordelaises.

 

Véritable tour de force dans son organisation, cette vente composée de 280 tableaux est l'aboutissement de près d'un an de travail.

Cette vacation offrira un large panorama de la peinture Bordelaise de la fin du 18 ème jusqu'aux années 1970.

Le clou de la vente sera incontestablement un tableau du peintre symboliste Bordelais Charles Lacoste "Fumée, 1903" ayant appartenu à Gabriel Frizeau.

 

 



Amoureux des arts et défenseurs des artistes peintres, le célèbre collectionneur Bordelais acquit directement auprès des artistes des tableaux d'Odilon Redon, de Charles Lacoste (qui réalise le portrait de Frizeau en 1898) ou de Paul Gauguin dont le célèbre triptyque D'où venons-nous ? Que sommes-nous ? Où allons-nous ?.

Egalement proche des milieux litteraires, Gabriel Frizeau entretient une large correspondance avec des écrivains comme Francis Jammes son ami d'enfance, Jacques Rivière, André Gide, Paul Claudel ou encore Alexis Léger alias Saint-John Perse.


A noter la présence de cinq tableaux de Charles LACOSTE, artiste rare sur le marché ainsi qu'une suite de lithographies de Odilon Redon. Également à découvrir un bel ensemble de tableaux de Louis Auguin, de Maurice Roganneau et un interessant dessin de Felix Tobeen.

 

Le fond d'atelier du peintre post impressionniste Bordelais Joseph Lépine provenant de la collection du peintre Robert Vallet, devrait interesser les collectionneurs de peintures Bordelaises. Constité de feuilles d'études et académies d'hommes et de femmes, on retrouvera dans ce fond inédit une vingtaine de gravures en noir dont Bois et Essais.  (cachet d'atelier au dos).


 

- Vous possédez un tableau d'un peintre bordelais et vous cherchez à connaître la valeur des oeuvres de cet artiste.

 

- Vous souhaitez vendre un tableau de l'école de Bordeaux, du Pays basque ?

 

- Artexpertise et son équipe de spécialistes vous proposent une estimation gratuite partout en France de votre peinture Bordelaise.

 

- Après évaluation, nous vous proposerons une solution adaptée pour vendre votre tableau de l'école de Bordeaux dans une vente aux enchères d'une salle des ventes partenaire.

  

 

Demande d'estimation gratuite


 

Quelques oeuvres marquantes de cette vente aux enchères


Félix-Élie BONNET, dit TOBEEN (1880-1938)
Coupe de fruit Aquarelle signée en bas à droite. 22 x 33 cm
 

François-Maurice ROGANEAU (1883-1973)
Les îles, 1947 Huile sur toile signée en bas à droite et datée "1947".
265 x 178 cm


Joseph LÉPINE (1867-1943) Maison au-dessus de la Méditerranée Huile sur carton
porte le cachet d'atelier. 51 x 60 cm.


Alfred SMITH (1854-1936) Le quai de la Bourse, dans la brume, 1883
Huile sur panneau signé en bas à droite et daté "83". 29 x 40 cm.


Georges de SONNEVILLE (1889-1978) Vue du pont de pierre et du port de Bordeaux
Huile sur toile, signée en bas à droite. 38 x 46,5 cm.


Odilon REDON (1840-1916) La petite Madone ou Princesse Maleine
Eau-forte, signée du monogramme. (Mellerio 22). Dim. feuille : 36,5 x 27 cm. Dim. du sujet : 12 x 6,5 cm.


Charles LACOSTE (1870-1959) Paulovnias en fleurs, 1907 Huile sur carton, signé et daté « 1907 » en bas à gauche. 
Exposition : Salon d'Automne, Paris 1907, n°992. Bibliographie : Frédéric Chappey, « L'oeuvre de Charles Lacoste (1870-1959) », Mémoire de Maîtrise, Université Paris X-Nanterre, 1981, décrit sous le n°321 A.


Charles LACOSTE (1870-1959) Toits sous la neige, 1924
Huile sur carton, signé et daté « 1924 » en bas à droite. 35,5 x 27 cm.


Charles LACOSTE (1870-1959) La route en automne, 1897
Huile sur carton, signé et daté « 1897 » en bas à droite. 27,5 x 35 cm.


Willem VAN HASSELT (Rotterdam, 1882-Nogent-sur-Marne, 1963)
Intérieur fauve, avec des tableaux de l'artiste au mur Huile sur toile signée en bas à droite. Années 1920. 100 x 80 cm. Beau cadre Art déco en chêne cérusé.


Jean-Gabriel DOMERGUE (Bordeaux, 1889-Paris, 1962) Une Parisienne, 1925
Gouache signée en bas à droite et datée "1925". 48,5 x 31 cm. Etat Parfait. Dans son cadre argenté Art Déco d'origine.


Pierre-Gaston RIGAUD (1874-1939) Pinasses sur le Bassin, 1915
Gouache et fusain signé en bas à droite et daté "1915". 34 x 46 cm.


René-Maxime CHOQUET (1872-1958) Jour de marché à Ciboure
Huile sur carton ovale, signé en bas vers la gauche. Dim. à vue : 49 x 60 cm.


Louis FLOUTIER (1882-1936) Rencontre sur la place de la mairie à Ciboure
Huile sur toile, signée en bas à droite. 54,5 x 73 cm. (Pièce au dos). Dans un cadre en noyer mouluré.
Bibliographie :Catalogue Raisonné de Louis Floutier par Madame Mary-Anne Prunet, n°1437.


Ramiro ARRUE (Bilbao, 1892-Saint-Jean-de-Luz, 1971) Étude de pêcheurs
Gouache signée en bas à droite. 21,5 x 29 cm. 


Louis-Marius GUEIT (1877-1956) Dunes landaises, Vieux Boucau, 1921
Huile sur carton, signé en bas à gauche et daté "1921". 35 x 55 cm.


Jean-Roger SOURGEN (1883-1978) Étang d'Hossegor à travers les pins
Huile sur toile signée en bas à gauche. 60 x 92 cm.


Pierre MOLINIER (1900-1976) Cavalier de la garde du Roy-II
Huile sur panneau d'isorel signé du cachet à l'encre en bas à gauche et titré au verso. 24 x 33 cm
Collection Robert Vallet
d'un ensemble de 5 oeuvres.
 
Jean-Paul ALAUX (1876-1955) Visions japonaises, Paris, Devambez Editeur, 1920
Rare et exceptionnel exemplaire complet, sur vélin
Sous couverture d'origine, avec pages de titre, préface, table des estampes et justification du tirage Excellent état de conservation (jamais exposé à la lumière). Dimensions : 44 x 30,5 cm. Bibliographie : Christel Haffner Lance, Visions japonaises de Jean-Paul Alaux, du Bassin d'Arcachon au Pacifique, Arcachon, La Librairie Générale, 2018. L'album Visions japonaises, publié à 300 exemplaires numérotés en 1920, est composé de douze estampes en couleurs ayant trait au Bassin d'Arcachon (à l'exception de la 8e planche, paysage de Méditerranée) : Planche 1. La Grande Dune, datée 1909 Planche 2. Le Pin géant du Moulleau, datée 1912 Planche 3. Les Pins du Piquey, datée 1911 Planche 4. Le Village à marée basse, datée 1913 Planche 5. Le Pin tordu, datée 1909 Planche 6. La Plage du Moulleau, sans date, avant 1914 Planche 7. Clair de lune, datée 1913 Planche 8. Mer bleue, datée 1912 Planche 9. La Plage de Pirailhan (sic), sans date, avant 1914 Planche 10. La Pêche aux flambeaux, sans date Planche 11. Le Pin magnifique, datée 1912 Planche 12. La Dorade, datée 1912

 

 

SAMEDI 21 JANVIER 2023 à 14h PEINTURES BORDELAISES #7

EXPOSITIONS Jeudi 19 janvier de 14h à 18h30 Vendredi 20 janvier de 10h à 12h et de 14h à 18h30 Samedi 21 janvier de 10h à 12h

Provenances : Successions et collections particulières de Bordeaux et du Sud-Ouest dont ensemble d'oeuvres provenant de la collection Gabriel Frizeau (1870-1938).

En mai 1923, Francis Jammes esquisse ce portrait de son ami dans La Revue universelle : « Gabriel Frizeau appartient à cette forte souche de viticulteurs girondins, dont la plupart sommeillent, mais qui révèle en quelques échantillons isolés la puissance incomparable de sa sève. Devenus bourgeois, solidement nourris, carrés, posés, conservateurs par essence, ils possèdent, comme leurs vins, une solide étoffe. Ils sont de la race de Montesquieu et de Montaigne. Jurisconsultes, avocats au verbe sonore, ils défendent au nom de l’esprit des lois, âprement, leurs patrimoines avantageux ; philosophes épris de belles discussions et d’essais, si je peux dire, ils bâtissent à la fin leur cathédrale intérieure. Gabriel Frizeau est de tout cela. En lui se rencontrent les beaux éléments de la terre, le pain et le vin, qui servent à l’Eucharistie qui depuis vingt ans vivifie son âme.

Si l’intelligence tend à l’équilibre, je ne sais pas d’homme plus intelligent ; si l’art veut l’émotion, je n’en sais pas de plus sensible. Il écrit avec splendeur, clarté, certitude, de rares critiques pour ses amis. Qu’un tel cerveau, un tel esprit, nous eussent changés de tant de régents incapables. Pourquoi se borne-t-il à admirer les quelques belles toiles et les poètes qu’il possède, sans faire œuvre personnelle alors qu’il y est singulièrement appelé ? Telle est la question que depuis longtemps en vain je me pose. Peut- être, auprès d’une femme aimante et d’enfants gracieux, a-t-il voulu se contenter du bonheur ».

Issu d’une famille de viticulteurs fortunés de l’Entre-deux- mers, c’est au lycée de Bordeaux que Gabriel Frizeau se lie d’amitié avec Francis Jammes, Charles Lacoste, Veillet-Lavalée et Jean Segrestaa. Licencié en droit en 1894, Frizeau complète sa formation par ses voyages : Paris, l’Angleterre, la Grèce et la Turquie en compagnie d’André Ruyters en 1895-98.

1897 est une année capitale qui resserre ses liens d’amitié avec Lacoste, Jammes, Arthur Fontaine, introduits avec lui auprès de Mallarmé, Henri de Régnier et André Gide. Au cours de cette période, Bordeaux, entre Symbolisme et Art nouveau, se révèle être un véritable foyer de création, dont témoignent, outre, les artistes, plusieurs hôtels particuliers réalisés par Ferret, notamment celui de l’industriel Henry Frugès, tandis que le critique Paul Berthelot ajoute à sa demeure une verrière Art nouveau.

Francis Jammes introduit Frizeau dans les sphères d’artistes parisiens où il rencontre Henri Lerolle, Maurice Denis, Édouard Vuillard.

En mars 1900, après le baptême de son fils Jean, Gabriel Frizeau retrouve la foi oubliée de son enfance, que confortent les textes de Paul Claudel et sa communion personnelle le 1er juin 1905, année de la conversion de Francis Jammes (1). Désormais « les convertis », Frizeau, Claudel et Jammes se regroupent pour former « une coopérative de prières » en 1909.

Grâce à une fortune personnelle et l’exploitation des vignobles de Grézillac, Gabriel Frizeau constitue - principalement de 1898 à 1910 -, sa collection de peintures dont il orne les murs de sa demeure bordelaise, 17, rue Régis, devenue un foisonnant creuset culturel, tandis que le mécène poursuit tranquillement son existence entre Bordeaux, Branne, Arès, Soulac (villa Giroflée), ou Paris.

En 1901, Frizeau s’étant forgé tout seul un jugement de premier ordre, achète le testament pictural de Gauguin, D’où venons- nous ? Que sommes -nous ? Où allons -nous ? (1897), aujourd’hui conservé au musée de Boston. Par son intensité chromatique, sa sauvagerie primitive, cette toile exceptionnelle apporte à André Lhote la révélation de l’art moderne, tandis que La Femme Tahitienne, 1898, contemplée chez Frizeau par Saint-John Perse en 1906, inspire au poète l’une de ses premières oeuvres, L’Animale.

A partir de 1908, André Lhote fréquente Gabriel Frizeau séduit par l’inventivité de l’autodidacte ; le collectionneur lui apporte son soutien financier, lui confie des estampes de Redon ou de Carrière. Lhote marqué par le primitivisme entreprend alors pour Frizeau, une copie (musée des Beaux-Arts de Bordeaux) du Christ au Jardin des Oliviers de Gauguin. Chez Frizeau, Lhote rencontre Saint-John Perse et Jacques Rivière, futur directeur de La Nouvelle Revue Française, qui sera son ami jusqu'à sa mort en 1925, et dont témoigne leur abondante correspondance. Dans le salon de Frizeau, viennent les frères Leblond, ou Alain- Fournier, le futur auteur du Grand Meaulnes, beau-frère de Jacques Rivière, de passage à Bordeaux.

Frizeau est le passeur désintéressé qui introduit ses amis auprès de Claudel et de Gide, assurant l’envol de leurs carrières respectives, tandis que Lhote suscite l’intérêt du collectionneur pour les toiles de Rouault.

« C'est grâce à Frizeau que je pus exposer mes premières toiles à Paris », dit André Lhote. « Je l'appelais « le seul juste de Sodome », ne trouvant pas de meilleure expression pour reconnaître son zèle pour les choses de l'esprit, tout en flétrissant la barbarie de notre ville natale ».

D'origine bordelaise, Tobeen fait aussi partie du cercle du collectionneur qui acquiert notamment Le bassin dans le parc, 1913 ; de ce cénacle, Tobeen conserve des liens avec le critique Olivier Hourcade et André Lhote avec qui il partage un vif intérêt pour le cubisme.

Une affinité plus forte encore unit Gabriel Frizeau à Odilon Redon que le collectionneur aida financièrement. C’est Charles Lacoste qui introduit en 1903 Odilon Redon auprès du mécène bordelais, un an avant la consécration de Redon au Salon d'Automne.

« J’ai donc pensé beaucoup à vous, à votre art précieux, parfait, toujours avec le sentiment de pénétrer grâce à lui un peu du mystère qui nous angoisse », écrit Gabriel Frizeau qui remarque par ailleurs, dans les paysages de Redon, la lumière particulière du ciel de Gironde d'un « bleu si profond et comme teinté de paillettes d'or ».

Quant à ces estampes de Redon, fleurs maladives, au « charme malsain », qu’affectionne Frizeau, déjà amateur de Bresdin, elles illustrent les premiers poèmes d’Emile Verhaeren ou de Maurice Maeterlinck (Princesse Maleine, 1889). Elles témoignent d’une appétence pour la Décadence cultivée par les écrivains belges fascinés par le roman de Huysmans, Ãƒâ‚¬ Rebours, accueilli comme l’acte fondateur de la nouvelle école. Verhaeren y voit la « sortie du marécage naturaliste », le point de départ de « tout l’art contemporain ». Irritation à l’égard du discours dominant, la Décadence suscite par réaction une revendication de l’esthétique du déclin, dans laquelle s’inscrivent Les Débâcles, Les Flambeaux noirs (illustrés par Redon) et Les Soirs, trilogie décadente, que rejoint Maeterlinck, en 1889, avec les Serres chaudes, la Princesse Maleine, Onirologie.

Obéissant à la logique du rêve, le frontispice des Débâcles est une pauvre âme qui s’enlise, un pauvre être maladif qui sombre d’avoir trop communié avec l’invisible et l’inexplicable, tandis que Sainte- Thérèse ou le Petit Prélat, d’admirables pointes sèches, semblent s’être émaciés dans les interstices de la vie claustrale. Voici le commentaire qu’en fait en 1892 Félix Fénéon qui les remarque dans les galeries Durand-Ruel : « une Maleine ÃƒÂ©tonnée de revoir le soleil sur les murs, un Petit Prélat, tatillon, cupide et comique ; une sinistre Sainte–Thérèse aux yeux qui ne savent plus regarder autour d’elle, et vingt autres planches où rampe dans les ombres peuplées, une lumière parcimonieuse »(2).

Des Noirs de Redon, appartenant à Frizeau, Jacques Rivière dira : « Ce sont des rêveries calmement terribles, de ces projections hallucinées et douces où tant de lumières émanent de tant d’ombres ». Ces planches révèlent cet intérêt nouveau pour l’étrange, le bizarre que reprendra plus tard Pierre Molinier dans ses créatures hybrides, transgenre, d’un onirisme inquiétant.

Pour récapituler, la collection de Gabriel Frizeau comprenait une dizaine de Gauguin, une quarantaine de Redon (sans compter les estampes ), une vingtaine de Lhote, de nombreux Lacoste, des œuvres de Monticelli, Maurice Denis, Eugène Carrière, Maria Blanchard, Rouault, Tobeen, Vlaminck...

Les bouleversements dûs à la grande guerre et la mort de Jacques Rivière (1925) qui entretenait une grande complicité pour sa collection, démotivent Frizeau qui se détourne des avant-gardes artistiques, cesse ses achats et se met en retrait de la scène culturelle.

Fidèle compagnon des premières et des dernières heures, poète ému comme lui par la foi chrétienne, Francis Jammes, son grand ami spirituel, lira l’oraison funèbre de Gabriel Frizeau en 1938, à l’église Sainte-Geneviève de Bordeaux.

S’il a réuni cette collection exceptionnelle à l’avant-garde dans les années 1900-1910, Frizeau ne se contente pas d’être un amateur d’art passionné. Le viticulteur de Grézillac est aussi un esprit curieux, friand d’échanges littéraires. Dans son salon de la rue Régis, cet esthète singulier et « l’un des maîtres de la pensée contemporaine, que placent très haut le public averti de la N. R. F. »(3), a reçu, on l’a vu, les plus éminents écrivains du moment, de passage à Bordeaux, Jammes, Claudel, Gide, Saint- John Perse, Mauriac, notamment.

« Combien de grands esprits sont allés vers lui pour l’écouter, prendre conseil, s’en retourner fortifiés par tant de profondeur, de critique avisée et de foi »(4).

La correspondance qu’il a entretenue avec plusieurs d’entre eux a déjà fait l’objet de publications exhaustives – c’est le cas pour Francis Jammes, Saint-John Perse, Jacques Rivière -, ou partielles (5). Dans ce contexte, la collection de lettres échangées entre Frizeau et le peintre Charles Lacoste constitue ici un fonds d’une extrême richesse.

S’il rend compte de l’importance que Lacoste a exercé dans la vie culturelle de son temps, cet ensemble de lettres inédites permet d’éclairer et d’approfondir la connaissance de l’artiste, y compris dans les aspects les plus familiers de sa vie quotidienne.

Cette manne exceptionnelle pourra satisfaire les intérêts et curiosités que suscite l’œuvre de Lacoste, aussi bien auprès des collectionneurs que des historiens de l’art spécialistes du symbolisme ou de la peinture française dans le premier quart du XXsiècle.

Jean-Roger Soubiran Jean-François Moueix, Un Amateur d'Art éclairé à Bordeaux : Gabriel Frizeau,

Pierre Savin, Gabriel Frizeau, viticulteur girondin, amateur d’art 1870-1938, Biarritz, J&D, Atlantica, 1996.

 

Bibliographie :

1870-1938, thèse de troisième cycle, université de Bordeaux, 1969.

Claudel passe à Bordeaux en 1905 et assiste à une messe à la cathédrale Saint-André avec Jammes et Frizeau.

Félix Fénéon, « les peintres graveurs », Le Chat Noir, 23 avril 1892. Francis Jammes La Nouvelle Revue Française, tome 50, 26année, n° 294, 1er mars 1938, p. 471.

- Paul Claudel, Correspondance avec Francis Jammes et Gabriel Frizeau,

1897-1938, Paris, Gallimard, 1952.

Robert Coustet et Jean-François Moueix, « Solitude et clairvoyance d'un collectionneur bordelais, Gabriel Frizeau (1870-1938), d'après des correspondances inédites », Gazette des Beaux-Arts, mai-juin, 1988.

Lettres d'Alexis Léger (Saint-John Perse ) à Gabriel Frizeau, 1906-1912 par Albert Henry, Académie royale de Belgique, 1993.

Francis Jammes-Gabriel Frizeau, Correspondance, texte établi et annoté par Victor Martin-Schmets, Éditions J.&D., Biarritz, 1997.

Victor Martin-Schmets, Jacques Rivière-Gabriel Frizeau, Correspondance 1906-1922, Atlantica, 1998.

Correspondance inédite: Alain-Fournier à Gabriel Frizeau », Bulletin des Amis de Jacques Rivière et d'Alain-Fournier, 31année, n°113, 2005.

Source : Catalogue de la vente aux enchères Briscadieu Bordeaux - Jean-Roger Soubiran Bordeaux Samedi 21 janvier 2023

 

La maison de vente aux enchères Bordeaux Sainte Croix en partenariat avec le cabinet d'expertise

Alexis Maréchal présentent la 7 ème vente aux enchères de peintures Bordelaises.

 

Véritable tour de force dans son organisation, cette vente composée de 280 tableaux est l'aboutissement de près d'un an de travail.

Cette vacation offrira un large panorama de la peinture Bordelaise de la fin du 18 ème jusqu'aux années 1970.

Le clou de la vente sera incontestablement un tableau du peintre symboliste Bordelais Charles Lacoste "Fumée, 1903" ayant appartenu à Gabriel Frizeau.

 

 



Amoureux des arts et défenseurs des artistes peintres, le célèbre collectionneur Bordelais acquit directement auprès des artistes des tableaux d'Odilon Redon, de Charles Lacoste (qui réalise le portrait de Frizeau en 1898) ou de Paul Gauguin dont le célèbre triptyque D'où venons-nous ? Que sommes-nous ? Où allons-nous ?.

Egalement proche des milieux litteraires, Gabriel Frizeau entretient une large correspondance avec des écrivains comme Francis Jammes son ami d'enfance, Jacques Rivière, André Gide, Paul Claudel ou encore Alexis Léger alias Saint-John Perse.


A noter la présence de cinq tableaux de Charles LACOSTE, artiste rare sur le marché ainsi qu'une suite de lithographies de Odilon Redon. Également à découvrir un bel ensemble de tableaux de Louis Auguin, de Maurice Roganneau et un interessant dessin de Felix Tobeen.

 

Le fond d'atelier du peintre post impressionniste Bordelais Joseph Lépine provenant de la collection du peintre Robert Vallet, devrait interesser les collectionneurs de peintures Bordelaises. Constité de feuilles d'études et académies d'hommes et de femmes, on retrouvera dans ce fond inédit une vingtaine de gravures en noir dont Bois et Essais.  (cachet d'atelier au dos).


 

- Vous possédez un tableau d'un peintre bordelais et vous cherchez à connaître la valeur des oeuvres de cet artiste.

 

- Vous souhaitez vendre un tableau de l'école de Bordeaux, du Pays basque ?

 

- Artexpertise et son équipe de spécialistes vous proposent une estimation gratuite partout en France de votre peinture Bordelaise.

 

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Quelques oeuvres marquantes de cette vente aux enchères


Félix-Élie BONNET, dit TOBEEN (1880-1938)
Coupe de fruit Aquarelle signée en bas à droite. 22 x 33 cm
 

François-Maurice ROGANEAU (1883-1973)
Les îles, 1947 Huile sur toile signée en bas à droite et datée "1947".
265 x 178 cm


Joseph LÉPINE (1867-1943) Maison au-dessus de la Méditerranée Huile sur carton
porte le cachet d'atelier. 51 x 60 cm.


Alfred SMITH (1854-1936) Le quai de la Bourse, dans la brume, 1883
Huile sur panneau signé en bas à droite et daté "83". 29 x 40 cm.


Georges de SONNEVILLE (1889-1978) Vue du pont de pierre et du port de Bordeaux
Huile sur toile, signée en bas à droite. 38 x 46,5 cm.


Odilon REDON (1840-1916) La petite Madone ou Princesse Maleine
Eau-forte, signée du monogramme. (Mellerio 22). Dim. feuille : 36,5 x 27 cm. Dim. du sujet : 12 x 6,5 cm.


Charles LACOSTE (1870-1959) Paulovnias en fleurs, 1907 Huile sur carton, signé et daté « 1907 » en bas à gauche. 
Exposition : Salon d'Automne, Paris 1907, n°992. Bibliographie : Frédéric Chappey, « L'oeuvre de Charles Lacoste (1870-1959) », Mémoire de Maîtrise, Université Paris X-Nanterre, 1981, décrit sous le n°321 A.


Charles LACOSTE (1870-1959) Toits sous la neige, 1924
Huile sur carton, signé et daté « 1924 » en bas à droite. 35,5 x 27 cm.


Charles LACOSTE (1870-1959) La route en automne, 1897
Huile sur carton, signé et daté « 1897 » en bas à droite. 27,5 x 35 cm.


Willem VAN HASSELT (Rotterdam, 1882-Nogent-sur-Marne, 1963)
Intérieur fauve, avec des tableaux de l'artiste au mur Huile sur toile signée en bas à droite. Années 1920. 100 x 80 cm. Beau cadre Art déco en chêne cérusé.


Jean-Gabriel DOMERGUE (Bordeaux, 1889-Paris, 1962) Une Parisienne, 1925
Gouache signée en bas à droite et datée "1925". 48,5 x 31 cm. Etat Parfait. Dans son cadre argenté Art Déco d'origine.


Pierre-Gaston RIGAUD (1874-1939) Pinasses sur le Bassin, 1915
Gouache et fusain signé en bas à droite et daté "1915". 34 x 46 cm.


René-Maxime CHOQUET (1872-1958) Jour de marché à Ciboure
Huile sur carton ovale, signé en bas vers la gauche. Dim. à vue : 49 x 60 cm.


Louis FLOUTIER (1882-1936) Rencontre sur la place de la mairie à Ciboure
Huile sur toile, signée en bas à droite. 54,5 x 73 cm. (Pièce au dos). Dans un cadre en noyer mouluré.
Bibliographie :Catalogue Raisonné de Louis Floutier par Madame Mary-Anne Prunet, n°1437.


Ramiro ARRUE (Bilbao, 1892-Saint-Jean-de-Luz, 1971) Étude de pêcheurs
Gouache signée en bas à droite. 21,5 x 29 cm. 


Louis-Marius GUEIT (1877-1956) Dunes landaises, Vieux Boucau, 1921
Huile sur carton, signé en bas à gauche et daté "1921". 35 x 55 cm.


Jean-Roger SOURGEN (1883-1978) Étang d'Hossegor à travers les pins
Huile sur toile signée en bas à gauche. 60 x 92 cm.


Pierre MOLINIER (1900-1976) Cavalier de la garde du Roy-II
Huile sur panneau d'isorel signé du cachet à l'encre en bas à gauche et titré au verso. 24 x 33 cm
Collection Robert Vallet
d'un ensemble de 5 oeuvres.
 
Jean-Paul ALAUX (1876-1955) Visions japonaises, Paris, Devambez Editeur, 1920
Rare et exceptionnel exemplaire complet, sur vélin
Sous couverture d'origine, avec pages de titre, préface, table des estampes et justification du tirage Excellent état de conservation (jamais exposé à la lumière). Dimensions : 44 x 30,5 cm. Bibliographie : Christel Haffner Lance, Visions japonaises de Jean-Paul Alaux, du Bassin d'Arcachon au Pacifique, Arcachon, La Librairie Générale, 2018. L'album Visions japonaises, publié à 300 exemplaires numérotés en 1920, est composé de douze estampes en couleurs ayant trait au Bassin d'Arcachon (à l'exception de la 8e planche, paysage de Méditerranée) : Planche 1. La Grande Dune, datée 1909 Planche 2. Le Pin géant du Moulleau, datée 1912 Planche 3. Les Pins du Piquey, datée 1911 Planche 4. Le Village à marée basse, datée 1913 Planche 5. Le Pin tordu, datée 1909 Planche 6. La Plage du Moulleau, sans date, avant 1914 Planche 7. Clair de lune, datée 1913 Planche 8. Mer bleue, datée 1912 Planche 9. La Plage de Pirailhan (sic), sans date, avant 1914 Planche 10. La Pêche aux flambeaux, sans date Planche 11. Le Pin magnifique, datée 1912 Planche 12. La Dorade, datée 1912

 

 

SAMEDI 21 JANVIER 2023 à 14h PEINTURES BORDELAISES #7

EXPOSITIONS Jeudi 19 janvier de 14h à 18h30 Vendredi 20 janvier de 10h à 12h et de 14h à 18h30 Samedi 21 janvier de 10h à 12h

Provenances : Successions et collections particulières de Bordeaux et du Sud-Ouest dont ensemble d'oeuvres provenant de la collection Gabriel Frizeau (1870-1938).

En mai 1923, Francis Jammes esquisse ce portrait de son ami dans La Revue universelle : « Gabriel Frizeau appartient à cette forte souche de viticulteurs girondins, dont la plupart sommeillent, mais qui révèle en quelques échantillons isolés la puissance incomparable de sa sève. Devenus bourgeois, solidement nourris, carrés, posés, conservateurs par essence, ils possèdent, comme leurs vins, une solide étoffe. Ils sont de la race de Montesquieu et de Montaigne. Jurisconsultes, avocats au verbe sonore, ils défendent au nom de l’esprit des lois, âprement, leurs patrimoines avantageux ; philosophes épris de belles discussions et d’essais, si je peux dire, ils bâtissent à la fin leur cathédrale intérieure. Gabriel Frizeau est de tout cela. En lui se rencontrent les beaux éléments de la terre, le pain et le vin, qui servent à l’Eucharistie qui depuis vingt ans vivifie son âme.

Si l’intelligence tend à l’équilibre, je ne sais pas d’homme plus intelligent ; si l’art veut l’émotion, je n’en sais pas de plus sensible. Il écrit avec splendeur, clarté, certitude, de rares critiques pour ses amis. Qu’un tel cerveau, un tel esprit, nous eussent changés de tant de régents incapables. Pourquoi se borne-t-il à admirer les quelques belles toiles et les poètes qu’il possède, sans faire œuvre personnelle alors qu’il y est singulièrement appelé ? Telle est la question que depuis longtemps en vain je me pose. Peut- être, auprès d’une femme aimante et d’enfants gracieux, a-t-il voulu se contenter du bonheur ».

Issu d’une famille de viticulteurs fortunés de l’Entre-deux- mers, c’est au lycée de Bordeaux que Gabriel Frizeau se lie d’amitié avec Francis Jammes, Charles Lacoste, Veillet-Lavalée et Jean Segrestaa. Licencié en droit en 1894, Frizeau complète sa formation par ses voyages : Paris, l’Angleterre, la Grèce et la Turquie en compagnie d’André Ruyters en 1895-98.

1897 est une année capitale qui resserre ses liens d’amitié avec Lacoste, Jammes, Arthur Fontaine, introduits avec lui auprès de Mallarmé, Henri de Régnier et André Gide. Au cours de cette période, Bordeaux, entre Symbolisme et Art nouveau, se révèle être un véritable foyer de création, dont témoignent, outre, les artistes, plusieurs hôtels particuliers réalisés par Ferret, notamment celui de l’industriel Henry Frugès, tandis que le critique Paul Berthelot ajoute à sa demeure une verrière Art nouveau.

Francis Jammes introduit Frizeau dans les sphères d’artistes parisiens où il rencontre Henri Lerolle, Maurice Denis, Édouard Vuillard.

En mars 1900, après le baptême de son fils Jean, Gabriel Frizeau retrouve la foi oubliée de son enfance, que confortent les textes de Paul Claudel et sa communion personnelle le 1er juin 1905, année de la conversion de Francis Jammes (1). Désormais « les convertis », Frizeau, Claudel et Jammes se regroupent pour former « une coopérative de prières » en 1909.

Grâce à une fortune personnelle et l’exploitation des vignobles de Grézillac, Gabriel Frizeau constitue - principalement de 1898 à 1910 -, sa collection de peintures dont il orne les murs de sa demeure bordelaise, 17, rue Régis, devenue un foisonnant creuset culturel, tandis que le mécène poursuit tranquillement son existence entre Bordeaux, Branne, Arès, Soulac (villa Giroflée), ou Paris.

En 1901, Frizeau s’étant forgé tout seul un jugement de premier ordre, achète le testament pictural de Gauguin, D’où venons- nous ? Que sommes -nous ? Où allons -nous ? (1897), aujourd’hui conservé au musée de Boston. Par son intensité chromatique, sa sauvagerie primitive, cette toile exceptionnelle apporte à André Lhote la révélation de l’art moderne, tandis que La Femme Tahitienne, 1898, contemplée chez Frizeau par Saint-John Perse en 1906, inspire au poète l’une de ses premières oeuvres, L’Animale.

A partir de 1908, André Lhote fréquente Gabriel Frizeau séduit par l’inventivité de l’autodidacte ; le collectionneur lui apporte son soutien financier, lui confie des estampes de Redon ou de Carrière. Lhote marqué par le primitivisme entreprend alors pour Frizeau, une copie (musée des Beaux-Arts de Bordeaux) du Christ au Jardin des Oliviers de Gauguin. Chez Frizeau, Lhote rencontre Saint-John Perse et Jacques Rivière, futur directeur de La Nouvelle Revue Française, qui sera son ami jusqu'à sa mort en 1925, et dont témoigne leur abondante correspondance. Dans le salon de Frizeau, viennent les frères Leblond, ou Alain- Fournier, le futur auteur du Grand Meaulnes, beau-frère de Jacques Rivière, de passage à Bordeaux.

Frizeau est le passeur désintéressé qui introduit ses amis auprès de Claudel et de Gide, assurant l’envol de leurs carrières respectives, tandis que Lhote suscite l’intérêt du collectionneur pour les toiles de Rouault.

« C'est grâce à Frizeau que je pus exposer mes premières toiles à Paris », dit André Lhote. « Je l'appelais « le seul juste de Sodome », ne trouvant pas de meilleure expression pour reconnaître son zèle pour les choses de l'esprit, tout en flétrissant la barbarie de notre ville natale ».

D'origine bordelaise, Tobeen fait aussi partie du cercle du collectionneur qui acquiert notamment Le bassin dans le parc, 1913 ; de ce cénacle, Tobeen conserve des liens avec le critique Olivier Hourcade et André Lhote avec qui il partage un vif intérêt pour le cubisme.

Une affinité plus forte encore unit Gabriel Frizeau à Odilon Redon que le collectionneur aida financièrement. C’est Charles Lacoste qui introduit en 1903 Odilon Redon auprès du mécène bordelais, un an avant la consécration de Redon au Salon d'Automne.

« J’ai donc pensé beaucoup à vous, à votre art précieux, parfait, toujours avec le sentiment de pénétrer grâce à lui un peu du mystère qui nous angoisse », écrit Gabriel Frizeau qui remarque par ailleurs, dans les paysages de Redon, la lumière particulière du ciel de Gironde d'un « bleu si profond et comme teinté de paillettes d'or ».

Quant à ces estampes de Redon, fleurs maladives, au « charme malsain », qu’affectionne Frizeau, déjà amateur de Bresdin, elles illustrent les premiers poèmes d’Emile Verhaeren ou de Maurice Maeterlinck (Princesse Maleine, 1889). Elles témoignent d’une appétence pour la Décadence cultivée par les écrivains belges fascinés par le roman de Huysmans, Ãƒâ‚¬ Rebours, accueilli comme l’acte fondateur de la nouvelle école. Verhaeren y voit la « sortie du marécage naturaliste », le point de départ de « tout l’art contemporain ». Irritation à l’égard du discours dominant, la Décadence suscite par réaction une revendication de l’esthétique du déclin, dans laquelle s’inscrivent Les Débâcles, Les Flambeaux noirs (illustrés par Redon) et Les Soirs, trilogie décadente, que rejoint Maeterlinck, en 1889, avec les Serres chaudes, la Princesse Maleine, Onirologie.

Obéissant à la logique du rêve, le frontispice des Débâcles est une pauvre âme qui s’enlise, un pauvre être maladif qui sombre d’avoir trop communié avec l’invisible et l’inexplicable, tandis que Sainte- Thérèse ou le Petit Prélat, d’admirables pointes sèches, semblent s’être émaciés dans les interstices de la vie claustrale. Voici le commentaire qu’en fait en 1892 Félix Fénéon qui les remarque dans les galeries Durand-Ruel : « une Maleine ÃƒÂ©tonnée de revoir le soleil sur les murs, un Petit Prélat, tatillon, cupide et comique ; une sinistre Sainte–Thérèse aux yeux qui ne savent plus regarder autour d’elle, et vingt autres planches où rampe dans les ombres peuplées, une lumière parcimonieuse »(2).

Des Noirs de Redon, appartenant à Frizeau, Jacques Rivière dira : « Ce sont des rêveries calmement terribles, de ces projections hallucinées et douces où tant de lumières émanent de tant d’ombres ». Ces planches révèlent cet intérêt nouveau pour l’étrange, le bizarre que reprendra plus tard Pierre Molinier dans ses créatures hybrides, transgenre, d’un onirisme inquiétant.

Pour récapituler, la collection de Gabriel Frizeau comprenait une dizaine de Gauguin, une quarantaine de Redon (sans compter les estampes ), une vingtaine de Lhote, de nombreux Lacoste, des œuvres de Monticelli, Maurice Denis, Eugène Carrière, Maria Blanchard, Rouault, Tobeen, Vlaminck...

Les bouleversements dûs à la grande guerre et la mort de Jacques Rivière (1925) qui entretenait une grande complicité pour sa collection, démotivent Frizeau qui se détourne des avant-gardes artistiques, cesse ses achats et se met en retrait de la scène culturelle.

Fidèle compagnon des premières et des dernières heures, poète ému comme lui par la foi chrétienne, Francis Jammes, son grand ami spirituel, lira l’oraison funèbre de Gabriel Frizeau en 1938, à l’église Sainte-Geneviève de Bordeaux.

S’il a réuni cette collection exceptionnelle à l’avant-garde dans les années 1900-1910, Frizeau ne se contente pas d’être un amateur d’art passionné. Le viticulteur de Grézillac est aussi un esprit curieux, friand d’échanges littéraires. Dans son salon de la rue Régis, cet esthète singulier et « l’un des maîtres de la pensée contemporaine, que placent très haut le public averti de la N. R. F. »(3), a reçu, on l’a vu, les plus éminents écrivains du moment, de passage à Bordeaux, Jammes, Claudel, Gide, Saint- John Perse, Mauriac, notamment.

« Combien de grands esprits sont allés vers lui pour l’écouter, prendre conseil, s’en retourner fortifiés par tant de profondeur, de critique avisée et de foi »(4).

La correspondance qu’il a entretenue avec plusieurs d’entre eux a déjà fait l’objet de publications exhaustives – c’est le cas pour Francis Jammes, Saint-John Perse, Jacques Rivière -, ou partielles (5). Dans ce contexte, la collection de lettres échangées entre Frizeau et le peintre Charles Lacoste constitue ici un fonds d’une extrême richesse.

S’il rend compte de l’importance que Lacoste a exercé dans la vie culturelle de son temps, cet ensemble de lettres inédites permet d’éclairer et d’approfondir la connaissance de l’artiste, y compris dans les aspects les plus familiers de sa vie quotidienne.

Cette manne exceptionnelle pourra satisfaire les intérêts et curiosités que suscite l’œuvre de Lacoste, aussi bien auprès des collectionneurs que des historiens de l’art spécialistes du symbolisme ou de la peinture française dans le premier quart du XXsiècle.

Jean-Roger Soubiran Jean-François Moueix, Un Amateur d'Art éclairé à Bordeaux : Gabriel Frizeau,

Pierre Savin, Gabriel Frizeau, viticulteur girondin, amateur d’art 1870-1938, Biarritz, J&D, Atlantica, 1996.

 

Bibliographie :

1870-1938, thèse de troisième cycle, université de Bordeaux, 1969.

Claudel passe à Bordeaux en 1905 et assiste à une messe à la cathédrale Saint-André avec Jammes et Frizeau.

Félix Fénéon, « les peintres graveurs », Le Chat Noir, 23 avril 1892. Francis Jammes La Nouvelle Revue Française, tome 50, 26année, n° 294, 1er mars 1938, p. 471.

- Paul Claudel, Correspondance avec Francis Jammes et Gabriel Frizeau,

1897-1938, Paris, Gallimard, 1952.

Robert Coustet et Jean-François Moueix, « Solitude et clairvoyance d'un collectionneur bordelais, Gabriel Frizeau (1870-1938), d'après des correspondances inédites », Gazette des Beaux-Arts, mai-juin, 1988.

Lettres d'Alexis Léger (Saint-John Perse ) à Gabriel Frizeau, 1906-1912 par Albert Henry, Académie royale de Belgique, 1993.

Francis Jammes-Gabriel Frizeau, Correspondance, texte établi et annoté par Victor Martin-Schmets, Éditions J.&D., Biarritz, 1997.

Victor Martin-Schmets, Jacques Rivière-Gabriel Frizeau, Correspondance 1906-1922, Atlantica, 1998.

Correspondance inédite: Alain-Fournier à Gabriel Frizeau », Bulletin des Amis de Jacques Rivière et d'Alain-Fournier, 31année, n°113, 2005.

Source : Catalogue de la vente aux enchères Briscadieu Bordeaux - Jean-Roger Soubiran Bordeaux Samedi 21 janvier 2023

 

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Voici quelques éléments déterminants à l’estimation gratuite de vos tableaux et peintures de toutes époques :

Présence d’une signature
La signature du peintre présente des analogies avec la présence de l’estampille dans l’ébénisterie et la menuiserie. Il faut attendre l’année 1743 pour que l’estampille se généralise sur les meubles. Dans la seconde moitié du XVIIIe siècle, selon les nouveaux règlements de la corporation, la marque individuelle de l’ébéniste doit figurer avec la marque collective de la corporation.
Jusqu’à la renaissance, les oeuvres sont souvent anonymes et il faut attendre la seconde moitié du XVIII ème siècle avec le développement du marché ainsi que la création des salons officiels de peinture et de sculpture pour voir apparaitre des oeuvres signées et datées. François Boucher ou Joseph Vernet, peintres à la mode au 18 ème siècle utilisent leur nom pour valoriser leur travail. On assiste alors la construction d’une identité artistique par la présence d’une signature ou d’un monogramme.La forme cursive s’impose et se rapproche de la signature manuscrite de l’artiste. Parfois, avec la signature de l’artiste et la date on peut lire pinxit, delineavit, fecit, faciebat ou invenit.
Mais c’est au XIX ème siècle que la signature devient un élément essentiel d’appréciation de l’oeuvre en jouant un rôle dans l’évaluation financière et dans l’authentification.
Parfois dissimulées dans la composition, elle peut apparaitre sous forme d’un monogramme accompagné d’une date et d’une localisation.
La présence d’une signature ou d’un monogramme sur une toile ancienne, d’une estampille sur une commode ou un siège ne rend pas l’oeuvre authentique car rien n’est plus simple que d’imiter une signature ou une estampille; seul l’expérience et l’oeil d’un expert permet de déterminer si les marques et signatures sont authentiques.

Les dimensions de votre oeuvre
Les dimensions de votre objet d'art sont essentielles pour l’estimation de votre oeuvre; veuillez nous communiquer les dimensions « hors cadre » de votre peinture. Pour l’estimation d’une sculpture, veuillez nous communiquez la hauteur ainsi que la longueur du socle.

La description de votre oeuvre
Veuillez nous communiquer tous les éléments en votre possession concernant la provenance :
Achat en vente aux enchères, chez un antiquaire, succession, partage, don…
Le titre de l’oeuvre
Les expertises déjà réalisées (assurance, héritage)
Tous éléments susceptible de nous aider dans l’évaluation de votre objet d'art

Les photographies de votre peinture ancienne
Pour permettre à nos experts de vous communiquer une estimation réaliste, quelques conseils pour prendre les photos de votre oeuvre :
Prendre votre objet d'art de face
La signature en plan large
Le dos du tableau et toutes mentions manuscrites et étiquettes d’expositions ...

Restaurations anciennes
L’état de conservation est un élément essentiel d’appréciation d’une oeuvre d’art.
Il faut identifier les restaurations anciennes, les repeints. Il faut aussi s’assurer qu’il s’agit ou non de la toile d’origine (rentoilage, transposition etc).

L’encadrement
L'encadrement fait partie intégrante de la peinture, et il joue un rôle essentiel dans la mise en valeur.
Les cadres anciens du 17 ème et du 18 ème sont sculptés et dorés. Au 19 ème, ils sont moulés et décorés d’éléments en stuc ou plâtre.

Comment nos experts vont évaluer votre tableau, dessin, sculpture, livre ancien, bronze, bijoux, antiquité, mobilier ancien, oeuvre d'art ?

Notre spécialiste va estimer votre objet d'art en le comparant dans un premier temps à des oeuvres similaires déjà présentées et vendues dans une vente aux enchères en France.
Puis avec l’ensemble des éléments fournis (nom de l’artiste, présence d’une signature, dimensions de l’oeuvre, état de conservation), nous pourrons analyser votre tableau, votre peinture, votre objet d'art et sous 48h, vous recevrez par mail une première estimation gratuite de vos objets d’art et de collection.
Nos spécialistes ont bien évidemment une parfaite connaissance des mécanisme du marché de l’art.

Faut-il se déplacer avec son tableau pour obtenir une estimation gratuite ?
Avec Artexpertise.fr pas besoin de vous déplacer avec votre tableau, dessin, sculpture, livre ancien, bronze, bijoux, antiquité, mobilier ancien, oeuvre d'art.

Dans un premier temps, faites nous parvenir le formulaire d’estimation gratuite en ligne pour une évaluation confidentielle de vos oeuvres dans les plus brefs délais.
Envoyez-nous les photos de ces objets d'art de votre ordinateur et nos experts et commissaires-priseurs partenaires vous répondront dans les meilleurs délais.
Si vos photos sont trop nombreuses ou trop lourdes, envoyez nous directement votre demande en cliquant sur ce lien contact@artexpertise.fr

Quel est le coût d'une estimation en ligne d'un tableau, dessin, sculpture, livre ancien, bronze, bijoux, antiquité, mobilier ancien, oeuvre d'art ?

L’estimation de vos oeuvres est totalement gratuite mais aucun document écrit ne vous sera fournis.
Les valeurs communiquées sont donc indicatives et elles ne peuvent, en aucun cas être utilisées à toutes fins.
D’autre part, cet avis ne vaut pas expertise.


Comment faire expertiser gratuitement un tableau, un dessin, une sculpture, un livre ancien, un bronze, un bijoux, une antiquité, un mobilier ancien, une oeuvre d'art, un objet d'art en France ?

Pour confirmer l’estimation qui vous a été communiquée par mail par notre service d’estimation, il faut procéder à l’analyse visuelle de vos objets d’art.

De quelle façon notre expert réalise t’il l’expertise visuelle d’une oeuvre d'art, d'un objet d'art ?

L’expert qui sera en charge de l’estimation de vos objets d’art et de collection doit se munir d’outil comme une loupe éclairante, une lampe de Wood pour mettre en évidence une signature apocryphe, des restaurations anciennes, des repeints etc.

D’autre part, l’expert doit aussi s’appuyer sur une documentation spécifique : catalogues raisonnés de chaque artiste, publications universitaires, travaux de recherches, catalogues de vente aux enchères. Parfois, un déplacement dans une fondation, dans une bibliothèque s’avère nécessaire pour consulter des ouvrages rares (Fonds patrimoniaux)
Il peut également consulter les sources disponibles sur Internet sur les bases de données des musées nationaux, des galeries d’art ou des fondations étrangères.

• Est-il nécessaire de se déplacer avec mon tableau, mon dessin, ma sculpture, mon livre ancien, mon bronze, mon bijoux, mon antiquité, mon mobilier ancien, mon oeuvre d'art pour effectuer une expertise gratuite ?

Dans un premier temps, faites nous parvenir le formulaire d’estimation gratuite en ligne pour une évaluation confidentielle de vos oeuvres dans les plus brefs délais.
Envoyez-nous les photos de ces tableaux de votre ordinateur et nos experts et commissaires - priseurs partenaires vous répondront dans les meilleurs délais.
Si vos photos sont trop nombreuses ou trop lourdes, envoyez nous directement votre demande en cliquant sur ce lien contact@artexpertise.fr
Si vous ne pouvez pas vous déplacer ou transporter les oeuvres concernées, nous pouvons nous charger du transport des oeuvres.
Nous pouvons également effectuer un déplacement à votre domicile (sous conditions).

• Comment faire authentifier un tableau, un dessin, une sculpture, un livre ancien, un bronze, un bijoux, une antiquité, un mobilier ancien, une oeuvre d'art ou un objet d'art de collection ?

Notre expérience du marché, la parfaite connaissance des procédures d’authentification nous permettent d’authentifier les oeuvres soumises et obtenir auprès des comités les certificats nécessaires à la mise en vente de vos tableaux, sculptures, antiquités asiatiques et objets d’art.
N'hésitez pas à nous contacter afin de assister pour l'expertise et la mise en ventes de vos peintures, sculptures et objets de collection.

• Où faire expertiser des tableaux, des dessins, des sculptures, des livres anciens, des bronzes, des bijoux, des antiquités, du mobilier ancien, des oeuvres d'art, des objets d'art ?

Grâce à la digitalisation du marché de l’art et la dématérialisation de l’estimation d’objets d'art, vous pouvez effectuer une demande d’estimation de votre tableau, de votre peinture et de vos objets d’art de chez vous en nous envoyant simplement des photographies par email. Vous accéderez alors au service d’estimation de Art-expertises.com, site d’expertise en ligne compétent dans une quinzaine de spécialités, dirigé par un expert expert agréé et un commissaire-priseur habilité.

• L’évaluation en ligne d’un tableau, d’un dessin, d’une sculpture, d’un livre ancien, d’un bronze, d’un bijoux, d’une antiquité, d’un mobilier ancien, d’une oeuvre d'art est facturée ?

L’expertise en ligne d’un tableau par les services de Art-expertises.com est totalement gratuite mais ne vaut pas expertise. Il faudra ultérieurement procéder à une expertise visuelle de votre tableaux et de vos objets d’art pour confirmer l’authenticité et la valeur de l’objet.

Comment vendre au meilleur prix un tableau, un dessin, une sculpture, un livre ancien, un bronze, un bijoux, une antiquité, un mobilier ancien, une oeuvre d'art ou un objet d'art de collection ?

La vente aux enchères est le moyen le plus efficace en France pour vendre au meilleur prix des oeuvres d’art de toutes époques.
Les services de Artexpertise-Paris sont à votre disposition pour procéder à la mise en vente aux enchères de vos tableaux et objets d’art en vous proposant le dispositif suivant
- Mandat de vente aux enchères par email
- Edition d’un catalogue papier adressé à notre clientèle nationale et internationale dans lequel toutes les oeuvres sont reproduites.
- Dispositif digital : Catalogue en ligne sur Interencheres.com, Drouot.com + Vente en live sur Interenchères live et Drouot live.
- Publicité (Gazette Drouot, Gazette Internationale, Antique trade Gazette etc…)
- Attachée de presse pour la médiatisation de chaque vente.

Première étape pour la mise en vente aux enchères de votre tableau, de vos objets d'art :

• Demandez une estimation préalable de vos biens, d'après photographies.
• Pour réaliser une estimation gratuite, veuillez utiliser le formulaire en ligne de demande d'estimation gratuite.

Deuxième étape pour la mise en vente aux enchères devotre tableau, dessin, sculpture, livre ancien, bronze, bijoux, antiquité, mobilier ancien, oeuvre d'art :

• Dépôt des oeuvres pour expertise approfondie.
• Si vous prenez la decision de nous confier à la ventes les objets estimés, une expertise visuelle s'impose, avant. Pour cela, il vous suffit de déposer les objets chez l’un de nos experts parisiens partenaires.

Troisième étape pour la mise en vente aux enchères de votre tableau, dessin, sculpture, livre ancien, bronze, bijoux, antiquité, mobilier ancien, oeuvre d'art :

• Mise en vente aux enchères de votre objet d'art et de collection.
• Une fois l'expertise réalisée, nous déterminons une date de vente, en fonction du calendier des ventes aux enchères à venir.
• Réglement par Rib cinq semaines après la vente.

Lexique des enchères

After Sale
Lorsqu’un lot n’a pas trouvé acquéreur pendant la vente, le commissaire priseur peut proposer de le vendre en gré à gré, c’est-à-dire directement à une personne intéressée, avec l’accord du vendeur. Le prix demandé est celui de la dernière enchère portée lors de la vente ou, celui de la mise à prix, en l’absence d’enchère.

Adjudication
Le terme « adjugé » signifie la fin des enchères et le transfert de propriété de l'objet au dernier enchérisseur.

Bordereau d'achat
Facture remise à l'acquéreur par la maison de ventes aux enchères. Le bordereau détaille les caractéristiques de l'objet (descriptif, époque, état), ses références au catalogue, le prix d'adjudication et le montant des frais. Il constitue le titre de paiement et de propriété.

Catalogue
Ouvrage imprimé qui répertorie les oeuvres présentés à la vente, dans l’ordre de la vacation. Les lots sont décrits, estimés et illustrés. Les catalogues sont également disponibles en ligne sur le site de la maison de vente aux enchères et sur les sites dédiés et partenaire de la maison de vente.

Clerc
Collaborateur du commissaire-priseur volontaire ou judiciaire, il prépare la vente, renseigne et prend des ordres d’achat pendant l’exposition ; il présente parfois les lots lors de la vente et assiste le commissaire - priseurs.

Crieur
Le crieur assiste le commissaire-priseur lors de la vente ; il circule parmi le public et reprend les enchères portées. Il reçoit des acheteurs l’identité et le moyen de paiement, en échange du lot permettant son retrait.

Droit de préemption
Droit accordé à l’État par la loi du 21 décembre 1921 d’acquérir, par l’intermédiaire de ses musées nationaux, un objet en vente publique, en se substituant au dernier enchérisseur.

Droit De Suite
Il s’agit d’une rémunération au profit de l’artiste, de ses héritiers ou légataires perçue lors de la revente d’une œuvre originale. Les artistes auteurs d’œuvres des arts graphiques et plastiques originales perçoivent un droit proportionnel au prix de vente de leurs œuvres, lors des ventes successives de celles-ci par un professionnel du marché de l’art. Le droit de suite est à la charge du vendeur ; Il est exigible lorsque le prix d’adjudication est supérieur à 750 € et se calcule par application de taux dégressifs par tranches (de 4% à 0,25%), pour un montant maximum ne pouvant excéder 12 500 euros.

Enchères
Offre d’une somme supérieure à la mise à prix ou aux offres précédentes, au cours d’une vente. L'adjudicataire est le dernier enchérisseur ayant porté l'enchère la plus élevée.

Estimation
Valeur indicative fixée à l'issue d'une expertise sous forme d'une fourchette de prix. Elle correspond au montant que l’oeuvre devrait atteindre, selon le commissaire-priseur, en vente aux enchères publiques.

Étude
Office du commissaire-priseur judiciaire, seul habilité à diriger les ventes judiciaires prescrites par la loi ou par une décision de justice.

Expert
Il réalise des expertises pour le compte du commissaire - priseur et assiste la maison de ventes à l’occasion de la vente aux enchères. Il rédige des notices dans le catalogue de la vente  pour des biens nécessitant une compétence particulière ou lorsqu'il est spécialiste de l'œuvre d'un artiste. Les experts ont l'obligation de contracter une assurance garantissant leur responsabilité professionnelle pendant cinq ans.

Folle enchère
Un acheteur qui se révèle dans l'incapacité de payer le bien voit le bien remis en vente; il doit alors s’acquitter de la différence éventuelle entre le prix pour lequel il s'était porté acquéreur et le prix définitivement obtenu lors de la remise en vente.

Gré à gré
La législation autorise les maisons de ventes aux enchères à vendre des biens en-dehors du cadre d’une vente aux enchères publique.

Inventaire
Relevé des biens mobiliers, le plus souvent accompagnées de leurs estimations. Il est réalisé à l’occasion d’une vente volontaire, d’un partage, d’une succession.

Mandat De Vente
Le mandat de vente, appelé également réquisition de vente, est le contrat par lequel le propriétaire d’un bien charge un commissaire priseur de le vendre aux enchères publiques. Le mandat doit faire l’objet d’un écrit. Il comporte les coordonnées du vendeur, la description de l’objet et les modalités de la vente : date et lieu, montant des frais de vente et des frais annexes, éventuellement prix de réserve.

Ordre d’achat
Mandat remis par un donneur d'ordre à la maison de ventes enchères afin d'acheter pour son compte aux meilleures conditions, s'il ne peut assister à la vente. Un formulaire doit être rempli à cet effet.

Pas d’enchère
Le montant des paliers de prix qui sont gravis à chaque fois qu’un acheteur enchérit. Pour des lots important, le pas de l’enchère peut atteindre plusieurs milliers d’euros tandis que pour des lots plus modeste, la progression s’effectue par paliers de quelques dizaines d’euros.

Plus-Value
Les particuliers sont soumis à la taxation des plus-values réalisées lors de la vente publique d’œuvres d’art et objets de collection d’un montant supérieur à 5000 euros.
Deux options possibles :
> Le régime spécial de taxation forfaitaire, calculé au taux de 6,5 % sur le prix marteau.
> Le régime de droit commun de la taxation de la plus-value au taux de 19% auxquels il convient d’ajouter les prélèvements sociaux (soit au total 34,5%), avec abattement de 5% par année de détention à compter de la 2ème année (exonération au bout de 22 ans), pour autant qu’ils disposent de document attestant de la date d’entrée en possession et du prix initial du bien ;

Prix de réserve
C’est le montant en-dessous duquel l’objet ne pourra pas être vendu. Il est égal  à l’estimation basse et constitue une sécurité pour le vendeur.

Procès-verbal de vente
Relevé des biens vendus, dans l’ordre de passage aux enchères, et comprenant la  désignation et le montant adjugé, les noms et adresses des vendeurs et des acheteurs. Il fait également état des informations données avant ou pendant la vente, notamment des rectifications éventuelles apportées au catalogue.
Le procès-verbal rend ainsi compte du transfert de propriété de chaque lot et demeure le principal moyen de preuve en cas de réclamation ou de litige

Ventes aux Enchères
La vente aux enchères publique est un procédé de vente dans lequel un vendeur confie à un commissaire-priseur le soin de vendre son bien à un acheteur qui est désigné au terme d’une vente aux enchères. La vente est conclue au profit de celui qui a exprimé la meilleure enchère. L’adjudication par le commissaire-priseur forme la vente. L’acheteur paye l’opérateur qui met le bien à sa disposition. L’opérateur est rémunéré par une commission vendeur et une commission acheteur. Il adjuge le bien au meilleur enchérisseur qui devient l'acquéreur du lot. Les enchères peuvent être portées dans la salle par l’enchérisseur, au moyen d’un ordre d’achat.

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